近日在“作家与评论家如何良性互动——作家·评论家对话交流座谈会”上，刘慈欣说他从事了10多年的文学创作，“但文学评论一直是个极其陌生、极其遥远的东西，就像在另一个星球上的事情”。
刘慈欣道出了文学研究界的一个事实——对于科幻小说、悬疑小说、武侠小说等通俗文学和类型文学来说，评论界一直较少给予真正的、专业的关注，但正是这些文学类型却支撑着文学市场的半壁江山。
当下评论界的确存在着精英思想，把普罗大众的文学消费在学理研究之外，仿佛销量大的就是街货，文学一沾上流行，格调就要降三分。
这些画地为牢、固步自封的评论门槛，其实是一种、是自提身价的意淫。在文学发展中，所谓经典、主流并没有一个绝对范围。在以诗歌为正统的中国文学生态下，小说写作与评论曾一度被认为是不务正业，但丝毫没有妨碍小说的价值实现和地位崛起。
正如刘慈欣的反诘：“如果说评论家谈的都是读者不看的东西，而90%的读者在读的东西，评论界又不屑于评论，我们的文学评论是否变成自娱自乐的游戏？”对大量存在的文学现象和素材视而不见，这不屑与沉默，无疑有悖于评论者的文化职责。评论界应当正视读者的选择，以一种的研究思维、开阔的评论视角、的研究方法，让悬在空中的文学评论回归地球。
文学本质上是将人对世界人生的体认和思考，用语言以审美的方式表现出来。大众文学之所以能被市场接受、受到读者的认可，它们必定在一定程度上反映了当下大众的社会心理和审美趣味，是时代的镜子，这足够成为一个研究课题。
大众文学的成就在于了一种类型写作模式，以丰富的文学虚构和想象，建构出特有的叙事空间：云诡波谲的历史起伏，险象环生的武林风云，奇巧横生的悬念埋伏无不充满对现实人生的映射，不断刺激着我们对“什么是现实，什么是幻想”的思考。
就拿刘慈欣的科幻小说来说，他创造了一个宏大幽深的“异世界”，并用人物的不同选择，展开了一场有关科学伦理、规则和人类命运的探讨，在这个异世界中，地球显得异常渺小，人类的精明异常可笑。他不拘的想象和深邃的追问显示出了开阔的文学格局。
我们需要担心的并非大众文学是否缺乏研究的价值，而是我们的评论界是否有敏锐的眼光，开阔的眼界，以及相应的科学常识，历史素养和理论框架能够开采好这个富矿。
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