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文学评论:熟悉的土地亲切的人

※发布时间:2020-1-4 12:24:00   ※发布作者:habao   ※出自何处: 

  它来自于家乡,从封面到内文都有一种亲切感,对于目录上的作者,大多熟悉,有的是老作者,有的是见过面的朋友,有的是在之前的刊物上见过作品,陌生的作者,看文后的简介,有了大致的了解。家乡的文化底蕴很深,人才济济,藏龙卧虎。

  读着这本刊物,脑海出现了我熟悉的山水田园,小镇风貌,每一个场景,每一个人物,都让我心潮涌动。

  姜占友和我是同代人,八十年代他在新民文化站的时候,我在《百柳》上读过他的小说,我帮助他出版《山朝天》时,读过他书中的全部作品,其中有两篇推荐到包头的《鹿鸣》上表,有一篇编辑大赞赏,排在了头条。这期发表的《水逝风生》继承了他的一贯写作风格,地域化,乡土化,地方语言运用得相当娴熟,阿鲁科尔沁旗农村的人物跃然纸上。姜占友生长在农村,对农村、农业、农民熟悉,尽管后来当了干部,离开了农村,但他始终保持着农民本色,忠厚,朴实,勤奋,谦虚,,在他的小说中,也体现了这些农民的特性。他的小说之所以耐读,是他懂得怎么运用语言,怎样安排情节,怎样塑造人物。他的小说达到了一定的高度,可以这么说,如果不是的拖累,专心于小说,他在文学上的成绩不可限量。

  散文作品,我推崇麻彥君和江南雨这种写法。什么是散文,教科书上说形散神不散,这句话是否恰当先放到一边,但是能够理解这句话并恰如其分地运用到写作当中,不是每一个作者能做到的。麻彦君的《亲近大自然的地方》做到了这一点。几个同学相约去看一个的同学,很多这类文章都写成,语言平淡,景物习以为常,主要叙述的多,描写的少。这篇也写,但是,是在细致入微的描写中悄然进行。在小说中有一句话,细节决定成败。散文也是这样,满怀深情的细节描写,能够深入读者的心灵,感同。麻彦君描绘的地域和场景,我前几年去过,在阿鲁科尔沁旗的南边,解放前后是沙漠,经过几代人的治理,变成了绿洲,文章不是泛泛地叙述,而是把观察到的物体悉心描绘,用画面的形式呈现给读者,这些描绘,隐藏着解放七十年阿旗乡村的进步,感慨上辈人奋斗的艰辛,庆幸我们生长在这个时代。

  江南雨《故乡的山》,写得满怀深情。生长在有山的乡村,对村庄周围的山有着特殊的记忆,儿时的她,去村西看山,为了弄清楚山那边是什么,连续翻越几座山,看到的是更高的山,这给她幼小的心灵打开了一扇窗户,从此她知道山外有山。长大了再见到山,她就会产生无限的假想。她采用层层剥皮的写法,引导读者往袁惟仁是谁下看,说明她有一定的文学功底。

  我很喜欢读书民的《我的秘书生活》、温玉峰的《寻梦》、菅凤梧的《踏遍青山》这类回忆性质的文章。他们经历的年代和经历的事情我都熟悉,书民当秘书时,我在教学,他当旗办公室主任时,我在旗政协当秘书;温玉峰下乡当知青时,我念初中,他下乡的地方我到旗里工作后,曾经去过,他所描写的场景,我脑海出现了当年见过的样子。菅凤梧是我的上一代人,他的经历和我的哥哥姐姐相似,他说的事情和提到的人,我很多都听说过,有的见到过。我在旗里工作时,到过许多他文章写到的地方,其地貌,田野,房屋,风土人情,都历历在目。他们的文章之所以耐读,是他们知道这类文章应该怎么写,即讲述故事,讲述得越细致越好,写者娓娓道来,读者津津有味。菅凤梧在文章后边介绍了他当甲方代表的四项基本原则,即一个不知道:甲方啥时候给乙方结帐?不知道;两个不管:找谁干这个活儿?不管,这个活儿多少钱?不管;三个不放松:抓住监理不放松,抓住结构尺寸不放松,抓住原材料质量不放松;四个不像:是领导吧没任命,是监理吧没有证,是干活儿的吧穿的挺干净,啥也不是吧有事主得还挺硬。这种调侃式的描写,在书民和温玉峰的文章里也多次出现,给文章增加了乐观情绪。

  看了这期的作品,我有一个想法,有些文章可以在市级以上的刊物上发表,听有的作者说,也向上级报刊投过,但是没有下文,就此我说点额外的话。

  在市级以上的报刊上发表文学作品很难,为啥难?是刊发作品的报刊和写作的人数相比,比例差距巨大。据不完全统计,全国公开发行的纯文学期刊有150家左右,每期的上稿作者数量大多在10到30人之间,而全国的写作者保守估计在三百万左右,其中的难度可想而知。

  写作的人有个共同的说法,能发表的是写得好,不能发表是写得不好。那么,什么样的作品是写得好?什么样的作品是写得不好?固然,好文章有个大致的标准,却没有严格的标准。《红楼梦》是名著,还是有的人终生研究的对象;却有很多人读不下去,读好多次都不能读完的有人在。写作时间常的人有个体会,一篇作品在这家报刊发表不了,在另一家报刊发表了;在这个时间发表不了,过了几年却发表了。这说明,作品不好,肯定不能发表,作品好,未必能发表,或者说,未必能在任何报刊发表,更或者说,未必能在任何时间段发表。

  这个规律很简单,就是要想在哪家报刊发表作品,要对它需要什么样的进行研究。一般地说,每家报刊都有自己的办刊、办报的旨,需要什么样的都有要求,就连发表的字数都要弄清楚。比如说《人民文学》只发表有一定知名度的作家,除非你写的特别受编辑的青睐,这个青睐的条件很复杂,并不单指写得好,还包括流派、风格甚至关系等等;再比如,发表的作品大多在千字左右,字数多了,写得再好也不被采用。有的喜欢发表看不懂的作品,有的喜欢发表故事性强的作品,有的喜欢发表题材特殊的作品,有的喜欢发表叙述性的作品,有的喜欢发表自己省份作者的作品,等等。只有弄清楚某家报刊需要什么样的作品,才能够上稿率高。

  我无法对本期的每一篇作品做出评价,也不可能对评价的作品做到完全准确,只是表达我对文学的理解,所谓的评价,是一家之言。

  

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