它来自于家乡，从封面到内文都有一种亲切感，对于目录上的作者，大多熟悉，有的是老作者，有的是见过面的朋友，有的是在之前的刊物上见过作品，陌生的作者，看文后的简介，有了大致的了解。家乡的文化底蕴很深，人才济济，藏龙卧虎。
读着这本刊物，脑海出现了我熟悉的山水田园，小镇风貌，每一个场景，每一个人物，都让我心潮涌动。
姜占友和我是同代人，八十年代他在新民文化站的时候，我在《百柳》上读过他的小说，我帮助他出版《山朝天》时，读过他书中的全部作品，其中有两篇推荐到包头的《鹿鸣》上表，有一篇编辑大赞赏，排在了头条。这期发表的《水逝风生》继承了他的一贯写作风格，地域化，乡土化，地方语言运用得相当娴熟，阿鲁科尔沁旗农村的人物跃然纸上。姜占友生长在农村，对农村、农业、农民熟悉，尽管后来当了干部，离开了农村，但他始终保持着农民本色，忠厚，朴实，勤奋，谦虚，，在他的小说中，也体现了这些农民的特性。他的小说之所以耐读，是他懂得怎么运用语言，怎样安排情节，怎样塑造人物。他的小说达到了一定的高度，可以这么说，如果不是的拖累，专心于小说，他在文学上的成绩不可限量。
散文作品，我推崇麻彥君和江南雨这种写法。什么是散文，教科书上说形散神不散，这句话是否恰当先放到一边，但是能够理解这句话并恰如其分地运用到写作当中，不是每一个作者能做到的。麻彦君的《亲近大自然的地方》做到了这一点。几个同学相约去看一个的同学，很多这类文章都写成，语言平淡，景物习以为常，主要叙述的多，描写的少。这篇也写，但是，是在细致入微的描写中悄然进行。在小说中有一句话，细节决定成败。散文也是这样，满怀深情的细节描写，能够深入读者的心灵，感同。麻彦君描绘的地域和场景，我前几年去过，在阿鲁科尔沁旗的南边，解放前后是沙漠，经过几代人的治理，变成了绿洲，文章不是泛泛地叙述，而是把观察到的物体悉心描绘，用画面的形式呈现给读者，这些描绘，隐藏着解放七十年阿旗乡村的进步，感慨上辈人奋斗的艰辛，庆幸我们生长在这个时代。
江南雨《故乡的山》，写得满怀深情。生长在有山的乡村，对村庄周围的山有着特殊的记忆，儿时的她，去村西看山，为了弄清楚山那边是什么，连续翻越几座山，看到的是更高的山，这给她幼小的心灵打开了一扇窗户，从此她知道山外有山。长大了再见到山，她就会产生无限的假想。她采用层层剥皮的写法，引导读者往袁惟仁是谁下看，说明她有一定的文学功底。
我很喜欢读书民的《我的秘书生活》、温玉峰的《寻梦》、菅凤梧的《踏遍青山》这类回忆性质的文章。他们经历的年代和经历的事情我都熟悉，书民当秘书时，我在教学，他当旗办公室主任时，我在旗政协当秘书；温玉峰下乡当知青时，我念初中，他下乡的地方我到旗里工作后，曾经去过，他所描写的场景，我脑海出现了当年见过的样子。菅凤梧是我的上一代人，他的经历和我的哥哥姐姐相似，他说的事情和提到的人，我很多都听说过，有的见到过。我在旗里工作时，到过许多他文章写到的地方，其地貌，田野，房屋，风土人情，都历历在目。他们的文章之所以耐读，是他们知道这类文章应该怎么写，即讲述故事，讲述得越细致越好，写者娓娓道来，读者津津有味。菅凤梧在文章后边介绍了他当甲方代表的四项基本原则，即一个不知道：甲方啥时候给乙方结帐？不知道；两个不管：找谁干这个活儿？不管，这个活儿多少钱？不管；三个不放松：抓住监理不放松，抓住结构尺寸不放松，抓住原材料质量不放松；四个不像：是领导吧没任命，是监理吧没有证，是干活儿的吧穿的挺干净，啥也不是吧有事主得还挺硬。这种调侃式的描写，在书民和温玉峰的文章里也多次出现，给文章增加了乐观情绪。
看了这期的作品，我有一个想法，有些文章可以在市级以上的刊物上发表，听有的作者说，也向上级报刊投过，但是没有下文，就此我说点额外的话。
在市级以上的报刊上发表文学作品很难，为啥难？是刊发作品的报刊和写作的人数相比，比例差距巨大。据不完全统计，全国公开发行的纯文学期刊有150家左右，每期的上稿作者数量大多在10到30人之间，而全国的写作者保守估计在三百万左右，其中的难度可想而知。
写作的人有个共同的说法，能发表的是写得好，不能发表是写得不好。那么，什么样的作品是写得好？什么样的作品是写得不好？固然，好文章有个大致的标准，却没有严格的标准。《红楼梦》是名著，还是有的人终生研究的对象；却有很多人读不下去，读好多次都不能读完的有人在。写作时间常的人有个体会，一篇作品在这家报刊发表不了，在另一家报刊发表了；在这个时间发表不了，过了几年却发表了。这说明，作品不好，肯定不能发表，作品好，未必能发表，或者说，未必能在任何报刊发表，更或者说，未必能在任何时间段发表。
这个规律很简单，就是要想在哪家报刊发表作品，要对它需要什么样的进行研究。一般地说，每家报刊都有自己的办刊、办报的旨，需要什么样的都有要求，就连发表的字数都要弄清楚。比如说《人民文学》只发表有一定知名度的作家，除非你写的特别受编辑的青睐，这个青睐的条件很复杂，并不单指写得好，还包括流派、风格甚至关系等等；再比如，发表的作品大多在千字左右，字数多了，写得再好也不被采用。有的喜欢发表看不懂的作品，有的喜欢发表故事性强的作品，有的喜欢发表题材特殊的作品，有的喜欢发表叙述性的作品，有的喜欢发表自己省份作者的作品，等等。只有弄清楚某家报刊需要什么样的作品，才能够上稿率高。
我无法对本期的每一篇作品做出评价，也不可能对评价的作品做到完全准确，只是表达我对文学的理解，所谓的评价，是一家之言。