未来身份测试
2018年9月19日下午，由大学中文系大学比较文学与比较文化研究所主办，大学出版社和《比较文学与世界文学》协办的“比较文学与世界文学系列”第四十七讲在朗润园采薇阁举行。本次由美国大学分校文学系主任张英进教授主讲，中文系张辉教授主持，题目为“朱利安《万重浪》的跨地性与跨美学”。
张英进是美国大学分校文学系主任，比较文学与中国研究特聘教授，上海交通大学人文学院访问讲席教授。英文书籍包括《中国比较文学论文集》《华语电影百科全书》《时期的上海电影与城市文化》《华语电影史》《当代中国的另类电影文化》《全球化中国的电影，空间与多地性》《华语电影明星研究》《世界华语电影指南》《时期的上海视觉文化与都市现代性》《华语新纪录片研究》《中国现代文学指南》《纪录日常生活》等十四部。中文书籍包括《审视中国》《电影的世纪末怀旧》《中国现代文学与电影中的城市》《影像中国》《多元中国》《理论历史都市》等十部。
伊始，张英进教授简要介绍了本次的主题，重在分析电影与视觉研究中新发展的跨地性与跨。艾萨克·朱利安（Isaac Julien）试图以他独特的跨地、跨审美观，通过《万重浪》来重建两种迥然相异的中国概念——一个是具有数千年视觉艺术传统的中国，另一个是卷入全球化的超现代中国。在谈到自己的作品时，朱利安说道：“这不是一部有关中国的电影，而是一部从某一跨文化事件开始、进而包涵中国某些方面的电影”，但他似乎仍立足于英国，并他所设置的中国（妈祖）视角，张教授如是说。
接着，张英进教授谈到了朱利安作品的跨地性，即流动的边界与身份。朱利安关于《万重浪》的一个标题是：“不是全球，而是跨地”，他所要处理的是全球现象的跨地策略，而非跨国策略。《万重浪》的开头讲述了中国福建的非法移民在英国海滩溺亡的事件，其后的画面则是通过计算机合成的滔滔巨浪。水在该片中成为了“、贸易、现代性、神秘性和经济力量”的象征，它带来了全球性的思考，深刻隐喻着移民、赶海、迁徙、商业冒险、经济一体化等现实问题和人类某些价值取向。
此外，朱利安的作品也具有跨文本的特征。本雅明笔下“历史的”就反映在他的《万重浪》之中。在谈及片中演员张曼玉时，朱利安说道：“我不想说妈祖是一位历史的，因为我想从中国本身的意义看这个，但也许人们可以看出其间的关联”，张英进教授提示说，所谓的“不想说”恰恰反映了朱利安有意在影片中将妈祖形象与历史形象联结起来。
针对朱利安作品的跨性，张教授继续介绍说，朱利安“将艺术电影化”，使电影世界和艺术世界相互交接，并指涉其它的艺术、类型、形式，如书法、舞蹈、雕塑、绘画、摄影、音乐、戏剧、诗歌和民间传说等不同的艺术，例如在《万重浪》中出现的巩法根的太极式书法表演，书法与水墨画等。
最后，张英进教授总结道，朱利安（Isaac Julien）的九屏幕投视电影《万重浪》（2010）代表一种基于跨地比兴、跨互动以及移动观影的动态美学，它通过启用不同的模式（如田园式对比幻想式、怀旧式对比后怀旧式）重塑妈祖传说和上海记忆，多种影像与声音不停流动，产生跨越不同和类型（电影、摄影、影像专置、救援录影、书法、诗歌、绘画、明星表演等）的多层次、多时空的意义联想。但在跨文化交流的语境中，《万重浪》终究表现的是艺术对东方的刻板想象，作者导演的创作意图远远超过表现对象承担的意义。
张英进老师的引起了者的广泛思考和讨论。结束后，张英进老师同在座师生就《万重浪》这一标题的含义、影片最后的民工形象、朱利安与本雅明的关系等多个话题进行了进一步交流。结束后，张英进教授还与在座老师进行了以“作为世界文学的中国文学”为主题的座谈，本次活动在的交谈和热烈的掌声中落下帷幕。