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摘要本文围绕环境陶艺雕塑形式与内容,探讨新兴艺术门类陶艺对当代主流艺术影响以独有优越性质,并通过环境陶艺雕塑几种表现形式从宏观上对其概念进行分析.
关键词人文关怀公共性陶艺装置
中图分类号J527文献标识码A文章编号16723791（2014）01（b）020602
1环境陶艺雕塑特点
环境陶艺雕塑脱离了底座限制,走出了展览馆和博物馆特殊关怀,开始面向更广泛人群和更广泛评定标准,并在个体性与公共性之间做着选择.由于陶瓷材料独特性质,使它被越来越多建筑师、景观规划师以及陶艺雕塑家所关注并应用于场所整体规划之中,以此增加场所人文关怀性.虽然在建筑师、景观规划师以及陶艺雕塑家之间很大交流代沟,由于陶瓷诸多特点而且能为建筑师或景观规划师提供新媒介和艺术设计手段,因此在这三者之间就自然而然建立起了合作纽带.来说,环境陶艺雕塑以下几种特点公共性、对话性、强迫性、审美性、亲和性以及恒久性.
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关于装置艺术相关论文范文素材现代性、和公共性一种艺术表达方式.20世纪80年代之后,公众民主意识和文化觉悟不断提高,一个市民社会和大众文化时代正在到来,因此,传统精英社会文化结构自然要被在公共领域能够体现公众文化利益结构所取代.面对这样历史条件,陶艺家要在个人创作意愿和公众意愿之间找到一个平衡点,创造出既具备艺术个性魅力艺术品同时又具备公共性环境陶艺雕塑.好艺术作品,能启发观赏者审美意象,提高审美理想和美感能力,并诱导人们在欣赏中进行各种再创造,欣赏极大满足.正如马克思所说艺术对象创造出懂得艺术和能够欣赏艺术大众.这也许就是环境陶艺雕塑公共性特点所要目.
在环境陶艺雕塑公共性特点基础上,其价值判断变模糊不清.确切说,美感受是比较虚东西、特别是技术美感,工艺美感,抽象形式美感,都是在心领神会中一种美享受.,由于环境陶艺雕塑始终从人现实需求出发,因此它便了一个坚实、可靠客观社会性价值评判标准――人文尺度,这样它就为了追求形式或风格而感到困惑.
第二,环境陶艺雕塑创作形式和主题并不是游离在现实生活之外理念,而是实实在在围绕着时代和社会生活主题.在其表达对生活问题感受时,与大众体会是一致.由于人们站在审美基础上来欣赏艺术,因此,环境陶艺雕塑应付不断对话,一方面是民主；另一方面是对艺术家尊重,两者意见.这样一来,环境陶艺雕塑不断找到合适语言来协调出现矛盾,以此吸引人们并提升欣赏者品位.这种对话形式是互相渗透,影响.首先是要求艺术家与公众之间进行对话,走出工作室深入现实生活去,寻找公众所关注关心事情,通过寻找过程形成所要创作意图；在这只后才是公众与环境作品之间交流互动,由于艺术家通过艺术再现手段黯合了公众内心感受,所以通过心理和生理感受活动之后,公众审美满足就很容易被实现.
第三,虽然环境陶艺雕塑出现时期较晚,与传统雕塑一样,环境装饰一,无论公众喜欢与否,或是社会舆论如何,它都将强迫公众接受.这一点证明了公共艺术力量是强大,同时也反映在物质文明日益曼延,人情因日趋于肤浅时代里,其义务教育功能.由于雕塑属于美术范畴,所以它和说理教育,恳切真挚情素,能摒弃强制性,牵动人心灵,通过启发良知,起到诱导作用.
第四,无论是环境陶艺术还是脱离了使用功能环境陶艺装置,其审美性是重要艺术特征.陶艺经过时间变迁,已经形成了一套艺术语言形式,在介入环境之后,因其釉色变换、烧成偶然机理效果,是其他景观元素不能比拟.随着科学技术发展,陶艺可以与数字技术、照相晒版、丝网印刷技术、声光、音频、DV影像、等材料结合,所以在众多媒介和艺术表现手段介入以后,环境陶艺雕塑在公共环境空间中将发挥更大作用.
第五,由于陶材料使用从人类原始社会就已经开始,所以从传统文化上一定继承性,又因为现代生活紧张,以及城市化进程加快,使得人们对于自然向往越来越高,而陶似乎能够这样一个要求,因为它取材于自然又经过火烧制,加之釉料丰富多样以及窑变偶然性,使它很容易被公众接受.
第六,陶艺是经过1000多度高温烧制而成,因此很高强度,它不是瞬间艺术,它可以在自然环境中放置几十年甚至上百年.由于陶艺这一特点,使它进入室外环境装饰空间可能.
通过以上环境陶艺雕塑六大特点,对其优越性做了初步.总来说,无论在雕塑范畴内,还是在建筑和景观范畴内,陶艺都将提供新颖媒介材料和艺术手段,因此,新兴艺术门类,环境陶艺有极其广大发展空间.
2环境陶艺雕塑表现形式
2.1陶艺壁画
在陶艺壁画范畴中,环境陶艺作品更多体现出了它平面性,没有完全脱离对建筑依赖.由于新工艺应用,使陶艺在平面领域更优势,增强了其人文关怀特征.在这一层面上其优越性远大于其他空间艺术门类.由于数字技术与印刷技术发展使得陶艺实现叙事性及真实性可能.陶艺家从繁重手工描绘中解脱,更真实、更热烈表达着他们对社会、自然和人感悟.,也有一些陶艺家仅仅从形式材料质感层面出发寻找突破,而并不在意作品所传达意义.,建筑对陶艺作品限定以及陶艺作品对建筑形式强化始终同时着.来说,陶艺壁画分为两种形式一种为绘画型；另一种为浮雕型.绘画型又可分为釉上绘和釉下绘.在这种以绘画为主形式中,陶艺家要与建筑师很好配合,通过互相之间交流达成共识.日本作家杉浦康益在陶一书中写到艺术家已将公共空间一种极抽象艺术反映,以便创造出注重建筑作品.而从另一方面来说,建筑师已开始探求传统现代主义和肤浅后现代主义这些备选方案,并指望将艺术灵感.浮雕型壁画与传统意义上浮雕创作是一样,所材料有所区别.在制作方法上,陶艺浮雕要烧成要求切割成块,再拼装起来.
2.2陶艺装置
装置艺术始于20世纪60年代.由于受波谱艺术极少主义和观念艺术等之影响,装置艺术发展迅速,目前已盛行于当代艺术界,许多画家和雕塑家都加入装置艺术行列.美国艺术批评家安东尼简森这样解释后现代主义时期装置艺术它创造了一个以自我为中心新奇文本世界,读者能自由地根据理解进行解读,因此引发并强化观众记忆经验.它可以用来表达社会、政治个人内容最顺手媒介.陶艺装置艺术以陶为主要原料并结合其它一切可能综合材料,提供给人以使用功能以外精神享受,更大程度上呼吁提高平民权利意识.在公共艺术方面,陶艺装置艺术比传统意义上雕塑更参与性和社会性.
在户外陶艺装置范畴中,由于时代发展以及公众意识提高陶艺作品可参与空间越来越大,并在陶艺家不断努力下刺激着主流艺术下一页
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