巡视近年来电视综艺生态园林，不难发现“平民化”已成为当下发展的总态势，在真人秀节目引领了一股“平民热“之后，游戏、益智、谈话、相亲等节目也相继将注意力转向“普通人群”，电视综艺界多方“合力”营造出全民同欢和平民娱乐的举世盛况。但最近以《年代秀》为代表的一批怀旧型节目新鲜出炉，一反综艺节目平民化套，邀请众多明星艺人亮相舞台，转而走起了贵族线。本文主要就怀旧节目热播原因、存在的问题和未来发展等问题从文化生态学、学等角度进行分析把脉。在此探究其成功因素和发展隐忧，不仅能对我国目前综艺节目现状做一番客观回望，还将有助于我国综艺节目今后的良性发展和再出发。
在《年代秀》热播之后，众多怀旧型节目经过形式与内容杂交贴着“贵族化”标签融入大众视野。在综艺节目“同质化”成风、“类型化”成潮的环境之下，怀旧型节目逆“平民化”“青春化”的综艺浪潮而走，成为一支具有和反叛力量的“先锋派”。该类节目打破了青春类节目与“80后”节目一统天下的局面，也为无数中老年观众奉上了一道“娱乐大餐”，短时间内在各大电视荧屏掀起了一股怀旧浪潮。
在综艺节目“平民娱乐”热潮减息后，《年代秀》审时度势及时引进比利时怀旧节目《generation show》，同时融合了我国本土特色和观众需求，出新奇的节目形式和别具一格的节目内容。这档节目巧用“怀旧王牌+明星效应”的形式创造出新的综艺类型，吸引了上至60年代下至00年代观众的注意力，迅速成为电视节目队伍中一只另类的“先锋派”。 这类节目成功的背后既是商业运作的谋略之所在，也是时代催生的产物，综艺节目近年来内容普遍趋向青年化、通俗化和潮流化，富有知识性、高雅性和怀旧性的节目相对贫乏，这无形中就为怀旧节目的孵化提供了温床。
“怀旧记忆”和“代际偶像”消费是节目的王牌策略。电视与其他的不同之处在于它是一种大众化媒介，其受众人群更趋于多样化、通俗化、层次性和庞杂性，电视节目在制作过程中需要充分考虑“多级受众”的收视需求尤其是年龄层次上的差异化需求。《年代秀》《黄金年代》《我爱我的祖国》等节目克服了诸多综艺节目的弱点，充分考虑到受众的层次需求差异，以“代际偶像”诉说“怀旧记忆”的形式开创了怀旧节目先河。这类诞生既是对“平民娱乐”大军的果敢突围，也是对时代主流浪潮的适时反叛，并最终以成功的收视效果打破了电视节目“平民娱乐”时代的预言。对逝去年代的追忆、对老辈明星的翻阅、对经典影视金曲和作品的温习成为这类节目的共同特点。以怀旧节目的典型代表《年代秀》为例，该节目融益智类、谈话类、歌舞类、明星类、游戏互动类等众多节目类型于一体，囊括了从远古到现代的社会、历史、地理、生物科学等多种领域话题，跨越了不同年代人物的情感和价值观差异，节目每一期围绕一个话题展开代际互动，让不同年代的人“穿越”时光隧道进行交互体验和思想交锋，让无数忘本失根的年轻观众补习老一辈人的历史，认识老一辈人的成长经历。代沟裂缝通过共同的标志性物像被弥合，时代隔阂在兴趣共鸣点上被消解，依托大腕明星营造出“贵族化”的效果。在《年代秀》产生轰动效应之后，其他也纷纷转舵走起怀旧线，这些节目基本都是依托大腕明星搭建“贵族式”景观，通过怀旧金曲或影视剧集来搭建代际沟通桥梁，通过对几代观众时代记忆和明星心理的消费实现收视意图。怀旧节目以清新之风对现实生活进行了艺术，基本实现了人文艺术与景观艺术的观念融合，现代文化与传统文化的成功对接，以及年轻流行文化与传统古朴文化的巧妙交融。
“市民狂欢”和“中产阶级”趣味成为节目的新标杆。中国人向来以含蓄矜持自居、以“孝悌文化”和“长幼尊卑”为荣，在几千年“民族深层集体心理”的影响下，中国电视娱乐节目与相比更注重以情感、、、素质等标准来衡量节目的文化价值和艺术思想，这让正统庄重的“东方情怀”统帅本土综艺节目多年。随着“中产阶级”价值观念的渗透和娱乐狂欢之风的东渐，我国综艺节目逐渐和多元，自然奔放的主持风格、游戏闹剧式的节目现场、调侃逗乐的嘉宾观众越来越有了综艺节目的味道。在怀旧型节目的舞台上不仅有热情奔放的青山年偶像，还有洋溢的重量级元老明星，他们在舞台上谈笑风生、表演自如，中规中矩的节目套和拘谨的表演痕迹几乎难觅踪影，老少同台共同演绎了不同时代下相互交织的共同记忆，不仅让舞台上嘉宾有了代际交流的机会，而且让电视机前的观众通过心理置换参与节目互动、充分调动情绪节奏，仿佛置身于节目现场。《黄金年代》中将地域风土人情和时代人文历史与影视歌曲有机穿插融合，邀请到的明星也大多是中产阶级消费群体，因而决定了节目的话题不再是平民化、性的内容，而是更倾向于贵族气派和中产阶级趣味，富有都市化节奏和西式化审美标准，是本土化后比较成功的典范。全球性的媒介进程促使文化日渐“均一化”和“趋“，外来文化附着在媒介产品上潜移默化中影响着世界人。目前中国综艺节目市场也面临着“引进来”容易“走出去”难的尴尬处境，大量的引进节目如潮般涌入中国市场，冲击着中国本土文化的传统根基，而本土自制的综艺节目却由于制作水准较低和意识形态观念的难以国际，如今怀旧节目的这一明显“转向”虽然与国际保持了良性接轨，但对处于成长期的综艺节目而言是值得考量和深思的，“先锋”过犹不及，“适度原则”方为电视人衡量节目尺度的标杆。
《年代秀》的成功尝试为中国综艺节目市场开辟出一条新道，因其创新和艺术价值的完美融合成为近年来综艺节目的典范之作。在《年代秀》大获成功之后，安徽、湖北、山东、央视也迅速嗅到了市场气息，于是诸如《黄金年代》《我爱我的祖国》《歌声传奇》《回声嘹亮》等怀旧节目如雨后春笋般拔地而起，一如当年的选秀节目和相亲节目一样，怀旧节目作为一种新的节目形式再次掀起一股综艺“新浪潮”。但节目热播的背后却隐忧重重，商业的恶性竞争使得节目制作者不得不在节目创意上精工减料，模仿复制成为既省时又省力的途径，长此以往节目必将会被被“同质化”蠹虫断送前程。艺术作品的独特魅力在于能够超拔观念和类像审美，可以通俗而不流于庸俗，面向大众而不一位迎合俯就大众，有傲骨般的节气和不可的精气。综艺节目虽说只能纳入“亚艺术”或“准艺术”行列，但作为时下影响力和覆盖面最广的媒介形式理应树立一定的艺术情操，生态的良性循环不能仅仅靠政策法规的调控矫枉，在取决于每位对职业规范的自觉操守和对大环境的集体向心力。倘若节目团队只盯着眼前的蝇头小利而忽视长远的发展，综艺节目将不可避免地面临一场集体危机，生态环境将严重失衡。
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