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摘 要任何艺术行为都要合乎规律、原则,不能性和对于线;追寻.既然我们承认艺术多样性,美术工程也理应更加多元化,沿着建立促进包容艺术多样性机制方向发展.本文从主题性美术工程角度入手,试图去探讨怎样成长效机制,最终助推价值导向正确艺术评价体系立.
06年文化部和财政部联合启动了国家重大历史题材美术创作工程,09年工程美术作品面向全国巡展.2012年中国文联、财政部、文化部又联合启动了中华文明历史题材美术创作工程,13年2月第一轮入选草图目录公布1,工程作品未来可能呈现总体面貌也着实令人期待.这个时间点上来探讨本文涉及话题,笔者认为是颇具现实意义和学术价值.（1,本文系作者硕士学位论文浅议如何构建导向正确美术评价体系由组织大型美术工程着眼%
历史走到21世纪全球化经济浪潮席卷世界,国际交流日益扩大,多元文化并存,艺术表现更为多样,人个性与尊重是大；国内画坛也多少弥漫着当代艺术喧嚣味道,谈现实主义都略显落伍和守旧现如今.,却重磅推出二个关于历史大型美术工程,显得意味深长.冷静下来客观地追踪历史题材历史与现在会发现二十世纪五、六十年代,中国博物馆、中国人民军事博物馆、中国历史博物馆等机构建设,组织创作了一批美术作品,形成了牵头主体性绘画创作；三十年以来,牵头大型美术工程首次回归,试图将历史题材和中华五千年文明题材全纳入到国家、民族重大历史题材范畴之中,体现了当代社会主流意识形态内在需求.
历史题材创作再次承载了作者或是主流意识形态所赋予历史观、价值观,也代表其所处时代思想立场和文化.国家力推这二个美术创作工程正是绘画主流价值不明确,导向正确、客观、层级分明艺术评价体系未曾确立现状,发挥体制优势以历史题材绘画为契机,旨在引导过分追求流行时尚而疏离对历史文化深度思考主题性创作艺坛；试图用行为来引导更多现实主义题材绘画创作,避免泛绘画作品泛娱乐化、肤浅和低迷,修正某些当代绘画艺术原则和社会责任,一味迎合不健全市场问题,建立核心艺术价值观.
横向细观现今国外可行、有价值历史题材绘画中,行为能激发艺术工作者社会担当,益于共同指向立.掌握艺术标准线;艺术虽然在表现形式上多元,而在核心主脉上并不多元.纵观绘画、影视、音乐、文学等,都承担着输出和巩固其核心价值观,和发挥文化普世价值作用.诸多发达国家都拥有完整引导评价体系如沙龙、收藏、拍卖、鉴定、基金、私人及公立馆藏等.例如国家艺术基金,与专项资金或是某个单一绘画工程相比,艺术基金是长期借助社会力量公开资助形式,资金可以来自于非、其他领域.但不论艺术基金形式如何,在起步阶段恰恰亟需扶持和引导,也就是国家艺术基金立.例如美国完备国家艺术基金体系构建长效收藏机制,其国家文化价值强力输出,持续影响世界绘画艺术,也严重冲击了中国原有绘画艺术评价标准.
故任何体制、任何意识形态下国家都有行为在正确导向,以期让绘画工作者心无旁骛,不受非艺术因素干扰如市场,去创作出更多能代表国家文化形象作品,客观看待国家美术工程必要性,意识形态和艺术性之间关系.
,构建适合国情评价体系绝非一朝一夕、一蹴而就事情,是需要艺术家、家、文化工作者和美术机构共同努力,建立评价体系是要绘画艺术性.有两种方法可以让文化枯萎.一种是让文化一个,另一种是将文化变成一个娱乐至死舞台.（波兹曼主要观点）如果在绘画和绘画创作领域不呼吁建立合理评价体系,那么,引导就变成了监管,绘画作品就很有可能沦为宣传手段；若完全交由市场来导向,绘画作品会变得趋利甚至是娱乐至死消遣品.通过开设国家艺术基金或是地方艺术基金来建立长效机制,让类似于历史题材和中华文明这样大型创作工程持续、自发进行下去,建立起符合我国特色式长效收藏机制.
作者简介王海鸥,男,硕士,重庆大学艺术学院,副教授,研究方向历史题材油画.
薛岂凡,男,重庆大学艺术学院2010级美术学硕士研究生,研究方向油画人物创作及研究.
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