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摘要花脸是京剧中的一个重要行当.众所周知,京剧行当从来单纯以人的年龄、身份、位来划分的,以人物性格来界定.
关键词京剧花脸
中图分类号J821.5文献标识码A
文章编号10022139（2013）401
花脸是京剧中的一个重要行当.众所周知,京剧行当从来单纯以人的年龄、身份、位来划分的,以人物性格来界定.生活中的人都各具性格,有的人内向,有的人外向,有的人慢性子,有的人急性子.那么花脸饰演的人物又是何种类型通常人们赋予他们的是豪迈、雄浑、凝重、莽撞、豪爽、刚正、憨直等等.其实这只是花脸人物的一个类型,另如狡诈、阴狠、多疑、饶勇、诙谐类型的人物同样适用花脸饰演.著名戏剧家翁偶虹先生曾经总结出十个角色以说明花脸行当的多样性.
张飞之笑脸迎人,曹操之外宽内忌；李逵之天真厚朴,钟馗之妩媚斯文；典韦之彪悍如虎,马武之飒爽如龙；包拯之忘之生敬,黄盖之忠而可亲；窦而敦之威美并蕴,鲁智深之粗细兼容.可以说这十个角色代表了花脸行的主流.
自1840年京剧形成以来,一代又一代花脸演员活跃在舞台上,先驱者如刘奎官、钱宝峰、何桂山、穆凤山、金秀山、黄润甫.到了钱金福的出现将花脸艺术推向了第一个高峰.何桂山与穆凤山的艺术造诣能与老生谭鑫培,武生杨小楼相提并论,金秀山创立了铜锤,黄润甫创立了架子这两个行当,钱金福在武花脸小红力拔头筹.以上几位艺术家又影响和带动了一大批华联人才如刘永春、李长胜、郎德山、刘寿峰、许德义、范宝亭、郝寿臣、裘桂仙、金少山、侯喜瑞.而金少山、郝寿臣、侯喜瑞三个流派的形成是花脸艺术的第二个高峰.在
花脸方面论文范文金、郝、侯的影响带动下,大批华联人才如呐绍先、董俊峰、袁世海、裘盛戒、赵文奎、景荣庆等纷纷搭班于各个班舍之间.而其中裘盛戒的裘派是花脸艺术的一座新的里程碑.
裘盛戎幼时随父学艺,后坐科于富连成.他功底磁实,出科后曾为杨小楼、梅兰芳、尚小云、程砚秋、苟慧生、麒麟童以及金少山配戏.20世纪40年代末自组戎社挑班,50年代中叶起与马连良、谭富英、张君秋、李多奎等长期合作,创演改变了新的剧目,给京剧事业做出了极大的贡献.他的戏路很宽,可以说是一位唱、念、做、打俱佳的全才花脸.他的成功有以下四个一是家学渊源、功底深厚.二是善于继承、广采博收.三是扬长避短、破旧立新.四是伙伴默契、提高.他合作多年的琴师汪本贞和李慕良与他一起创作了新的板腔,如赤桑镇中的西皮三眼,林则徐中的反西皮散板,官渡之战中的二黄慢板,除三害中的二黄二六,赵氏孤儿中的反二黄原板等.丰富了花脸的声腔艺术.
在读戏校的时候,听先生们讲过几条花脸的艺术口诀.
花脸要美不要媚!
各个行当美的标准是不同的.如旦角就要媚,而花脸体现的是一种粗犷美,有媚气.再身段表演,一举手,一投足,哪怕是一个抖袖,一个云手,一个山膀都是美的规范.
旦起净落
旦起净落是对花脸要美不要媚的延续,就是说花脸做一个身段的起始要用旦角的劲头,要轻或叫缓起,当身段要停顿、静止的时候要用花脸的劲.
花脸要撑
老生弓,花脸撑,武生在当中,小生、旦角松是京剧表演的标准.就是说同是一个身段,如山膀,各行当的标准和劲头是不一样的.撑是撑起来的意思,花脸行的表演,以起霸为例,前胸空,后背贴,动作要圆,见棱见角.
一腿、二眼、三哇呀
腿、眼、哇呀是花脸要具备的三种基本功.腿是根,是武净、架子花都要有好腿,就是铜锤,没有好腿连台布都走不好.而腿是练出来的,练腿的方法有压腿、吊腿、搬腿、撕腿、踢腿.
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眼即眼神,人物的喜、怒、哀、乐、悲、恐、惊全要通过眼神表达出来,因此练眼也是重要的一项基本功.
哇呀是人物在极度激动的情况下发出的一种声音.实则是一种技术.根据人物情绪,又分笑哇呀、怒哇呀、急哇呀、快哇呀、等多种.
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