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编者按
如果说一位艺术家无法辨别哪一件作品是原作,而其他作品是复制印刷品,似乎令人难以置信.然而,对于安迪·沃霍尔来说,这却是非常自然事情—对于他来说,没有原作可言,他作品用丝网印刷技术制作,形象可以无数次地重复,因此你可以说这些全是复制品—他就是要用无数复制品来取代原作地位.波坎贝尔汤罐、可口可乐瓶子、美元钞票、蒙娜丽莎像以及玛丽莲·梦露头像等安迪·沃霍尔用他画中特有那种单调、无聊和重复,传达着当代高度发达商业文明社会中人们内心冷漠、空虚、疏离感觉.
安迪·沃霍尔（AndyWarhol,19281987）,本名AndrewWarhola,港台地区译为安迪·沃荷.他是波普艺术倡导者和领袖,也是对波普艺术影响艺术家,被誉为20世纪界最有名气艺术家之一.
安迪·沃霍尔出生于美国宾夕法尼亚州匹斯堡,是捷克移民后裔.他酷爱绘画,曾在卡耐基技术学院学习.1949年,21岁安迪·沃霍尔离开匹斯堡去纽约寻找发迹机会,他明白,要在美国视觉艺术上成就,就让人们他,知道他.大众传媒给了他许多启示.
1952年,24岁他在纽约以商业广告绘画初获成功,著名商业设计师.他设计过贺卡、橱窗展示、商业广告插图,这些经历决定了他作品商业化倾向风格.他作品于是年在纽约崭露头角.他在著名工作室工厂（Factory）内聘请了一组工作团队,摒弃古典艺术,立志于颠覆传统概念创作复制当代著名人物脸孔就是手段之一,将浓汤罐头与可乐瓶化身成艺术品做法也广泛为人所知.
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安迪·沃霍尔除了是波普艺术领袖人物,他还是电影制片人、作家、摇滚乐作曲者、出版商,是纽约社交界、艺术界大红大紫明星式艺术家.安迪·沃霍尔作品没有欧洲设计师那么观念化、哲学化、个人化,他作品风格体现出了实用主义、商业主义、多元化、幽默性.每个人都能当上10分钟名人,这是安迪·沃霍尔留给媒体时代最乐观寓言但以其对当今艺术影响而言,他那10分钟还远未结束,无论是他所处时代还是现在,无论是对于美国还是世界,安迪·沃霍尔都是个传奇人物.
学生时期沃霍尔已是个锋芒毕露理想少年,在师长鼓励下,他决定到纽约这个艺术熔炉闯一闯.最初他只为书刊负责插图设计工作,但很快便在纽约流行艺术界闯出了名堂,最出众风格是透过丝网印刷手法和不断重复影像,将人物化成视觉商品,代表作包括玛丽莲·梦露、金宝罐头汤、可乐樽、车祸、电椅等,这些作品都在沃霍尔开办纽约影楼中,经一些业余助手生产和复制；批量生产沃霍尔流行艺术观中不可或缺指标.至1961年,沃霍尔已被誉为是继达利、毕加索后另一位前卫艺术界名人,不论是一卷厕纸或一个厕板,盖上他印章,随即便时髦起来!
安迪·沃霍尔对电视、社会专栏髦杂志美学热心于在欧洲苦苦挣扎前卫艺术家.安迪·沃霍尔喜欢财富和名气,他发现拥有这些东西时状态都很令人着迷.,如亚当·格普尼克所指出,他口红—过氧化氢粜色板是一种完全独创色彩感等（它）使得所有以前美国调色板都像欧洲.沃霍尔对独创性否定决定其艺术个性,而且他绘画某种清新面貌,使其合理性.
沃霍尔天才之于,他承认一个人个性能够很好地通过媒体得以交流,要比艺术品交流得更好.他试图完全在再现（或可复制图像）浅平面上确立他.他说如果你想了解全面安迪·沃霍尔,那么看一看我绘画、电影和我表面,我就在那里.它背后什么都没有.从1960年代早期到他1987年去世,沃霍尔很机智地探索了风格和媒介.当他去做时候,他用一种让人不舒服直率展示了当代社会价值,而这种直率颠覆性和前卫性.他展示了所有名声都是平等,本质在可交换图像世界里是没有意义；他无法抵御、迷人公共个性,然而,这种个性浅薄也给人们留下了焦虑不安情感空虚.
沃霍尔一位商业画家,很快取成功他为米勒公司创作关于鞋绘画非常精致,刊登在时代杂志上,这为他带来了声誉.到1959年,他已经纽约市收入商业画家中一员,每年挣6.5万美元.沃霍尔1962年年底都是以广告绘画谋生.
从风格上讲,沃霍尔于20世纪50年代在艺术上探索类似于其广告作品.他从平面设计实践中掌握几种技巧,也预示了他后来几个方面.例如,他组织了色彩小组来制作他广告,把签名和刻字授权给他母亲,这种动作方式预示了他1962年之后在绘画上广泛使用助手；类似绘画技巧—或从杂志上扫描图像—即先制作在非吸水性纸上,然后用湿墨通过拓印把这些线条转到一幅好背景上,这种方法他后来使用丝网印刷先例.
他从1959年底开始,很地把商业绘画风格应用到绘画上,在早期使用反射型放映机,非常精确地转换、放大他所选用图像.沃霍尔曾关注题材是漫画、廉价广告和小报标题,他在1960年至1962年间实验了各种风格.在某些作品上,他用一种松散、笔触一致方式转换他材料；有意地滴洒一些颜色,让它们一种表现特征,好像模仿姿态性绘画一样.同时,他用坚硬、准确线描绘他绘画作品.最终,他更喜欢这些冷绘画.他喜欢他可以展现最机械样子,就像他探索过一种题材一样—反对把高级艺术普遍地规定为个人和表现.
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